堺雅人最後為什麼沒和宮崎葵在一起呢

電影最好的地方，正是在於它真實表現了一個人，面對熟悉卻一無所知的疾病時，所做出的反應。妻子買來一堆專業書籍，弄清楚抑鬱症是什麼病，有什麼病症，應該如何對待病人。妻子陪丈夫一起去公司辭職，體驗了一把丈夫每日乘坐火車上班的痛苦，原來你每天上班要這麼辛苦啊。這麼多年來，謝謝你了”，丈夫聽了在地鐵上嚎啕大哭。妻子業餘工作是畫漫畫，在雜誌上有些畫稿的工作，趕稿時對丈夫不耐煩，丈夫偷偷跑到廁所自殺，最後被妻子救下來，兩人抱頭痛哭。丈夫有時候一連多日都睡不着覺，妻子嫌棄他，自己一個人睡。丈夫有時候一連多日都在睡覺，妻子也嫌棄他。正是在不耐煩、暴躁、温柔和敏鋭中，許許多多的小動作，還原了一個抑鬱症病人的家庭生活。

這種細膩是容易做到，或者説容易被製作出來的。但這種控制，卻很難拿捏。導演佐佐部清，走了一條不容易打動觀眾的路。這在日本電影中相當常見。日本電影天生有種拒絕波瀾壯闊的堅決。就一部電影來説，這些在敍事效果上顯然是吃力不討好的，但是最終，它們依然能以一種坦誠打動觀眾。