壯劇的唱腔藝術是什麼

南路壯劇的音樂唱腔是在壯族説唱末倫的基礎上，吸收當地歌舞和壯族提線木偶戲的唱腔發展而成。經過長期實踐，漸漸以平板為主體，通過速度、節奏、旋律的擴充或減縮等變化，演變成各種不同的板式，逐漸向板式體發展。

南路壯劇的慢板類唱腔有平板、平高、歎調等，它們的旋律、調式、句法、格式相似，唱詞都有腰腳韻，都是從平板發展起來的。只是歎調速度較快，節奏比較舒展，旋律比較細膩，有些還在旋律上加了花音，加強了抒情性。這類唱腔閒適，敍事、悲痛都能表現，在南路壯劇中，佔有重要位置。從快板類發展到中板類唱腔，有采花調、喜調等，也是從平板脱胎而來，除句尾收腔呀嗬晦和平板相同外，其他各句落音都在2上，中間間歇較少，過門也省略，有如流水般行進，自然流利。從採花調、喜調再演變，把旋律縮緊加快，形成了高調、快喜調等快板類唱腔，是有板無眼的節奏形式，每折都擊板，速度頗快，結構仍是上下句，但是上句往往重複。過門縮短，旋律減少，加強了口語化，富有朗誦性。從快板類唱腔演變成散唱類的有哭調、寒調、詩調、掃板、思感調等。敍事性較強，宜於表現沉痛、激動的情緒。從南路壯劇的板式陣容看，已具備了為戲曲音樂所應有的板眼節奏形式，在唱腔音樂方面已具有較為豐富的表現力。